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发表时间: 2010-8-16 18:40 显示全部帖子
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永远不要让诗歌“落荒而逃”
———沙沙诗歌印象

作者:◆唐宋

  作为一个挚爱诗歌的人,我一向对诗歌充满了敬畏之情。我一直觉得诗歌是文学中的“皇后”,你可以不读她,但你不可以亵渎她。对于热爱诗歌的人来说,没有比读到一首好诗更幸福的事情了。但考察目下的诗歌创作,能让自己满意的实在是凤毛麟角。当拿到徐州青年女诗人沙沙送来的诗歌打印稿时,我一开始并没有很用心地去读,因为对诗歌现状的不满意,我对诗歌的鉴赏已经从异常敏感变得异常麻木。但当我翻开第一首诗歌《杨柳岸》时,我就被诗人表现出来的诗歌姿态感动了:
  最后,你交出仅存的梦这么多年以来,你已经习惯这样无条件地弯下腰身———交出你的青涩、尖刺、勇气、甚至说话的语调……在这个红尘滚滚的时代,诗人对诗歌的这种坚守让我感动。我知道诗人对诗歌有感觉,没有感觉的人不会写出这样的诗歌。
  我坚持诗歌传达思想的创作理念,我坚持认为没有思想的诗歌不会传之久远。这一点也是我对自己诗歌创作的要求。可以看出来,沙沙对生活有自己的独特思考,有些诗歌写作已经上升到了传达思想的高度。比如在《不能忽略,那些虚无的梦想》中,诗人向生活发出的“一颗莹绿的星星是否能把黑夜点亮”的质问;在《大雨突降》中对“誓言说出,只比哭声快三秒”的感慨;在《立秋》中对“我将退往哪里?上帝在西方,玉帝占据天庭”的无奈……等等。
  意象是诗歌创作的内核。沙沙是一个很善于营造意向的诗人。在她的诗歌中,我读到了大量的丰富的意象群。尤为难得的是,在这些意象群中,有不少徐州地方风物。对于一个高明的诗人来说,万事皆能为诗,万物皆可入诗。沙沙的诗歌创作,差不多已经做到了这一点。比如在《秋天,有些事物在暗暗地滋长》中,出现了“中山南路,湖滨路,欧洲商城”等徐州路名和建筑;在《雨,一滴滴下过来》中,出现了“云龙山”等徐州著名景点;在《试图忘记》中,出现了“拉魂腔”等徐州地方戏剧戏曲。这些,都为沙沙的诗歌写作增加了难得的地域特色。
  诗歌是语言的舞蹈,无论“诗歌到语言为止”的论断是否正确,但诗歌对语言的要求和依赖性确实很高。总起来看,沙沙的诗歌语言还是很有张力的。在《山花烂漫时节》,诗人写出了爱情的诗意:“装在衬衣口袋里的一张彩色的A4纸上,火红的杜鹃花开了一山又一山。”在《蓝山咖啡》中,诗人写出了人生状态的高度凝练和概括:“中年以后,你学会轻拿轻放”。这样的语言,在沙沙诗歌写作中像断了线的珍珠一样,字字珠玑,比比皆是。
  当然,沙沙的诗歌创作不是没有缺点。和所有其他诗人的诗歌写作一样,沙沙的诗歌同样存在着一些瑕疵。在我看来,诸如写作主题的重叠、形式变化的单一、创作手法的单调等方面问题,在沙沙的诗歌创作中都有不同程度的存在。但相对于诗人的创作优点来讲,这些问题的暴露只是更高要求观照下的结果。
  在诗稿的最后,有一首题为《落荒而逃的诗歌》的散文。的确,在这个红尘滚滚的年代,也许诗歌只能落荒而逃吧!但我还是希望诗人能够坚守住自己的创作风格,永远不要让诗歌落荒而逃!因为时代越是浮躁不堪,人类的灵魂越是需要诗歌的涤荡!

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